關于文字編排的幾條小建議。
排版，或者說對文字的編排，不應該只是平面設計師才需要具備的設計能力。在互聯(lián)網(wǎng)設計大行其道的背景下，我認為不同方向的設計師都應該或多或少的具備一定水平的排版功底。能把排版做好，除了有助提升綜合設計能力之外，對自己作品的展示，也能夠起到錦上添花的作用。以下介紹幾個文字編排的小技巧，有助快速提升版式設計感。
重復在版式設計中是指統(tǒng)一與增強，即重復使用顏色、字體、圖形等講究條理性與統(tǒng)一性；重復出現(xiàn)的顏色、字體與圖形能夠有突出與強調的作用。
在這里我們只針對在文字編排中，如何使用重復來編排文字，從而提升版式的設計感。
通過上圖的案例，我們將文字進行重復的編排之后，除了讓畫面更加飽滿規(guī)整之外，既能展示完整的星球圖案，文案也一定程度得到了加強，也使得主題更加明確，氛圍感更強。
在文字的編排中，描邊的使用，多用在背景點綴與副標題上。在上文對文字重復的編排中，也使用了文字描邊的處理，這也說明了設計師在設計的過程中需要根據(jù)具體情況，找到適宜需求的設計方式。
用描邊處理對文字進行編排，我們可以看到，描邊大多用在了輔助文字上，且被用來充當畫面點綴物。原因在于文字失去填充之后，可讀性會大幅度降低，就會失去文字用于承載信息的作用，所以我們在用描邊對文字進行編排的時候，要盡量避免將其用在主標題或者重要的文字信息上。
使用文字描邊去編排的好處是，當我們在設計的時候發(fā)現(xiàn)畫面太空曠，且沒有其他元素可以編排時，用這個方式豐富畫面，除了提升設計形式感之外，也可以讓我們一切的設計元素都有合理的來源，而不是隨機的添加突兀元素。
字距，即文本中兩個字之間的距離。在長文本的文字排版時，我們很少會主動去控制文字間距。因為在一款字體被設計出來時，它的默認字距是經(jīng)過設計與驗證過的，是最適合閱讀的字距。
但我們在版式設計中，為追求設計形式感，在文案較少的情況下，會對短文本或單一大標題的字距進行調整。原因在于短文本或大標題一般字數(shù)較少，閱讀負擔也相對較輕，所以可以接受對其字距進行適當?shù)娜藶榭刂啤?/p>
通過以上兩個字距編排案例的對比，可以發(fā)現(xiàn)錯誤編排忽略了文字閱讀性，在控制字間距的時候需要在形式感與實用性進行平衡。
中文繁體，從字型上相較簡體而言，筆劃會相對飽滿與均衡，文字排版使用上也會使版面更加規(guī)整。但從使用習慣來說，在做面向內(nèi)地市場的設計時，繁體的使用需要反復斟酌，避免使用過于生僻的繁體，且盡量多用在短文本或標題。
從上圖案例可以看出，簡體中文的“二零·二一”雖然在閱讀習慣上會相對順暢，但單從文字編排來說，筆劃相差巨大，會造成視覺傾斜，看起來有些失衡。改成繁體中文“貳零·貳壹”，字型筆劃更加均衡飽滿，且文字也沒那么生僻，可閱讀性依然可以得到滿足。
對文案進行斷句，在重點部位進行定位打斷，然后在文字編排時體現(xiàn)出來。以此來制造視覺停留，故意發(fā)生不連續(xù)性的閱讀，讓閱讀落在重點部分。
斷句編排，可以看得出在版面受限制的情況下，是一個非常好用的編排方式，可以將主標題與副標題拉開差距，而且還能制造視覺重點。
將適合主題的圖案（圖片）填充進文字，在設計風格與調性適合的條件下，盡可能選擇稍粗字體，以便展示圖案全貌，如果能看清圖案全貌的話，也能起到強化設計風格的效果。
找一張精致且符合設計調性的圖片，將它填充進文字，就能起到上面案例的效果。突出了標題，即不影響閱讀性，也強化了畫面整體效果。
對字體進行裁剪和切割，是編排文字的常用手法，讓字體形成缺口或錯位，以此來創(chuàng)造形式感。但在裁切之后，缺失的筆畫會一定程度影響文字的閱讀性。所以在裁切時要注意保留文字的筆畫特征，盡可能的降低裁剪對文字可讀性的影響。
字體裁剪和切割的編排方式，大多用在相對比較大的字號上，原因在于字型被改變之后可讀性會減低，而相對較大的字號，可以彌補字型筆劃缺失帶來的可讀性降低。
在平面的文字編排中，制造空間感的方式，主要依靠層級的疊加。營造出前后錯落的視覺感受，以此來突出我們要傳達的主體信息。
層次的區(qū)分，除了前后關系之外，還要對大小與顏色進行區(qū)分。盡量明顯的對比，以便拉開文字之間的層級關系。
接下來，可以試著運用上面的編排方式，來做一張最近很流行的酸性設計風格的海報。具體如何編排文字，當然是先把文字隨便排進版式中，然后再對版式的文字進行編排。
下圖是作者按照上面文字編排技巧，花了十幾分鐘做出來的海報，你也可以動手試試～
文字編排也是一門創(chuàng)作藝術，遠不止上文所提到的這幾種方式。本文只是列舉了幾種常用的方法，希望能對大家有所幫助
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